"Farby to nasze życie". Good Looking Studio - kreatywne połączenie street artu i reklamy [wywiad]

Good Looking Studio powstało w 2008 roku. Założyli je Bartek Leśniewski i Karol Szufladowicz. Zaczynaliśmy we dwóch. Teraz zespół to 10 osób na co dzień w biurze i drugie tyle pracujących z nami na stałe, ale przy konkretnych projektach. Wyrośliśmy z graffiti i znaliśmy się z większością z pracowników na długo przed rozpoczęciem działalności studia. Są z nami zarówno ludzie ze świata graffiti jak i absolwenci ASP. Dlatego potrafimy godzić narzędzia, które poznaliśmy podczas malowania graffiti, jak i warsztat ludzi z ASP. To daje nam duże możliwości. Łączymy techniki i doświadczenia.

Good Looking Powstało z myślą o tym, że ma służyć do projektów komercyjnych. Nie szukamy kompromisów. Każdy z nas, kto aktywnie tworzy scenę sztuki ulicy realizuje swoje cele z powodzeniem po godzinach pod innymi pseudonimami. Zdarzają się nam zlecenia których się nie podejmujemy, ale to jest rzadkość. Jeśli nie zgadzamy się z daną formą promocji – rekomendujemy klientom inne rozwiązania z pozycji ekspertów. Ostateczny wybór stylistyki kampanii wciąż jednak zostaje po ich stronie. O czym warto pamiętać – dla Good Looking nie malujemy po elewacjach i chodnikach nielegalnie. Wszystko robimy z zezwoleniami i staramy się nie zawłaszczać bezprawnie powierzchni pod reklamy. Mamy duży know-how i go wykorzystujemy, żeby nie wstydzić się potem za swoje działania.  Dorośliśmy do pewnych standardów i się ich trzymamy.

Jesteśmy kreatywni, ale umiemy posługiwać się brand bookami. Nie zawsze mamy możliwość się wykazać, choć nie w każdym przypadku przecież o to chodzi. Dla nas najważniejszy jest klient. To on decyduje finalnie, a my tylko doradzamy. Pracujemy dla różnych korporacji i mamy świadomość, że za konkretną marką idę pewne standardy i wymagania. Szanujemy to. A jeśli chodzi o działania poza Good Looking – faktycznie, każdy po pracy realizuje swoje cele i malujemy prywatnie bardzo różne rzeczy: od graffiti do galerii. W stosunku do ulicy czujemy się fair. Farby to nasze życie.

Powstawanie muralu trwa od 2 do 6 dni w zależności od poziomu skomplikowania. Praca zawsze zaczyna się na komputerze. Tam powstaje projekt do szkicowania. Później przenosimy go na ścianę za pomocą rzutnika i wypełniamy kolorami. Następnie wykonujemy przejścia kolorów oraz typografię oraz ewentualnie szablony. Brzmi banalnie, ale dopracowywanie tego procesu nadal ciągle trwa, mimo blisko 100 murali, które mamy już za sobą.

Myślimy, że ten rynek będzie się rozwijał. Trudno jeszcze mówić o renesansie – nowych realizacji nie jest wcale tak dużo. Niemniej, to co przyciąga branżę, to fakt, że nasza praca ma w sobie pierwiastek sztuki, czego nie można powiedzieć o wydrukach na siatkach wielkoformatowych. Ludziom to imponuje – patrzą jak pracujemy i odbierają nas pozytywnie. Jesteśmy ciekawą alternatywą, dlatego nie narzekamy na brak zleceń.

Oczywiście, że tak. Metody pracy są bardzo podobne. Często podziwiamy jakość starych murali i bardzo szanujemy to prace. Rzecz w tym, że niezależnie od epoki, powstanie obrazu w takim rozmiarze to kawałek ciężkiej i solidnej pracy ręcznej. Dlatego ostatni mural reklamujący naszą firmę jest w stylistyce z tamtych lat. To hołd Good Looking dla tamtej twórczości.

Bardzo szeroki temat, ale chyba nie nam o tym decydować – od tego są odpowiednie władze miejskie. My zawsze występujemy o zgody na nasze działania i się do nich stosujemy. Tak jak wspominałem, w przypadku Good Looking nie ma mowy o nielegalności. Doceniamy powagę instytucji – często naszego zleceniodawcy – a przestrzeń publiczną traktujemy trochę jako wspólne dobro. Uważam, że jeśli ktoś jest urzędnikiem, zajmuje się tą dziedziną, czy inaczej – miastem – o 20 lat dłużej niż my, to musimy uszanować jego opinie, choć nie jest też tak, że trzeba się z nimi zgadzać. Bywa, że po dłuższym czasie dociera do nas ich sens i to również jest cenna lekcja.

Kompetencje mamy bardzo szerokie i po prostu potrafimy robić wiele rzeczy. Idziemy jednak w stronę profesjonalizacji. Good Looking Studio ma kojarzyć się z szeroko pojętym malowaniem: murale, wnętrza, warsztaty.

Street art to dobra  i chwytliwa promocja. Pamiętajmy, że czasem kierujemy nasz przekaz do ludzi młodych. Jeśli chodzi o pracę dla Muzeum, to najkrócej rzecz ujmują, dostaliśmy zgody na malowanie kamienicy przy ul. Freta i to zrobiliśmy. A odbiór? Ilu ludzi, tyle opinii. Nie tyczy się to tylko jednej, konkretnej realizacji. Im więcej robimy, tym częściej ludzie to komentują, ale takie też jest sedno działań w przestrzeni miejskiej. Wystawianie się na różne, często krytyczne opinie to część naszej pracy. Tyle że nikt nie wspomina już o tym, że walczyliśmy o środki na remont tej kamienicy i w 2013 roku będzie ona faktycznie odnowiona. Paradoksalnie więc, jeśli nasza realizacja przyczynia się do przyśpieszenia takich prac, zwraca uwagę na stan zastany architektury, na której tworzymy, to uznaję to osobiście za sukces.

Współpracę z miastami oceniamy bardzo dobrze. I to prawda - z naszym dorobkiem jest nam łatwiej przekonywać urzędników do swoich racji czy artystycznych wymagań. Bodajże jeden raz nie dostaliśmy zgody na malowanie wiaduktów we Wrocławiu, ale argumentacja otrzymana od Miejskiego Konserwatora Zabytków nas przekonała i nie czuliśmy w niej niechęci do naszych działań. Nie wszędzie architektura musi być gotowa na tak radykalne interwencje.